正确的音箱摆位可提升30%的音响效果【实战篇】

来源：admin 时间：2015-03-25 阅读：次

　　前不久本站发布过一篇《正确音箱摆位可提升30%的音响效果【理论篇】》，深受广大网友关注，这次我们再继续它的实战环节。在进入下半部分重点之前，我还是要强调一下，喇叭摆位是您唯一不用金钱就能做，并且是用来改善声音最重要的办法,它是免费的，您要好好利用。摆位调整时也有助于您锻炼聆听技巧。以相同的系统设备和音箱通过反复摆位，区分不良与优秀的声音。在花钱升级系统之前，先做好音箱的摆位，了解您系统的潜能，为您的后续调音和搭配升级打下坚实的基础。转载请注明出处，www.hdav.com.cn

　　很多人一定会想房间要不要处理，本人的建议如果视听室是居家合用，最好是不用吸音扩散板等破坏房间的美感与空间的自然。应利用家具.壁画.书架.木质地板求取吸音与反射。可以在房间不同位子利用拍掌，要求掌声活泼清晰，而不能有高频的震铃声或掌声死板，如果有高音震铃声就意味着墙壁反射音太强，可以通过在墙壁挂几个相框(不能用玻璃的)就能消除震铃声。而掌声死板是因为听音室吸音物体过多，这时要移除一定的吸音物体。做好以上就可进行下面的调音。音箱摆位时不要使用任何调音道具，只要做好基本的避震就可以了。等音箱位子确定以后再用小道具调音。(比如线材，脚钉，脚垫，避震板等)注：独立视听室的处理就是另外一个话题了。 https://www.hdav.com.cn/play-hometheater/1764.html

　　在调音开始之前先要决定音箱与聆听位的初步定位，由于每个视听室各不相同，很难有一个固定的模式。本人的原则是大概确定一下听音位置以后，先要固定两支音箱的间距，最好能在地面用胶带做好记号。如图(1) 微信号：860275582

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　　喇叭花《爵士鼓艺之世界鼓王》LIM XR 005 https://www.hdav.com.cn/play-hometheater/4897.html

　　在这一步骤里，我们主要调整低频的量感.质感和音场是否脱箱。两支音箱不要内调角度，保持平行。间距不变前后移动喇叭，前后移动到您觉得鼓点突然平顺下沉.紧凑.量感又足，同时低音形体饱满，干净清晰，鼓点的定位在大音压下能保持原有的定位感，不会趋前。在这一步骤里，您要将音箱大胆移前移后，反复的试听，在低音鼓点的单薄和厚重之间找到平衡点。多听多尝试.就一定可以听得出正确的低频是怎样的表现。在HIFI音响系统里低音的表现最容易被误解。很多发烧友普遍认为低音量感越足越好，震裤脚.垂胸口的低音其实是一种染色，正确的低音应该听得到微妙和细微的差异(低音要分的出是什么乐器所发)，同时好的低音应具有一定的弹性(也即Q感)，如果低音再生不佳，我们应该宁愿不要太多低音。基本的前后位置调整好以后，再用胶带做好记号。如图(2)

　　Li vingston taylor《Ink》 Chesky JD162

　　音箱摆位布局图1

　　利用两箱间距调出音像聚焦与确定音场的宽度。离后墙的距离不变，尽量选择单一歌手与伴奏简单的音乐，来设定两支音箱的间距。调出一个位置，中央影像凝聚，清晰。调整到您认为最自然的状态。口型千万不能过大，我见过有些人把自己系统调的口型巨大，几乎占据了整个音场，如果这样试问交响乐里那么多的乐器该往那里放。最佳的位置应该是中央音像清晰凝聚，同时音场宽广。间距设定好以后还要用喇叭花的唱片再检验一下低频，这时鼓点应该又有进一步的改善，如不佳，(前后距离不变)请继续左右调整。您要在这两张唱片之间找到平衡点，如图(3)

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　　音箱摆位布局图2

　　3：进一步微调前后距离和两箱间距

　　《吉他和大提琴二重奏》EWEC E-001

　　如果前两个步骤调的准确，从现在开始我们要以毫米的计算来调整。在这里我们要检验高中低音的衔接是否平顺，利用大提琴调整喇叭前后左右的微调，是最佳利器。因为大提琴的演出是连续扫描音阶，并且可用吉他微调低音的清晰度。大提琴的声音从低音域到高音域必须及其平顺，弓弦的摩擦声也要通透明晰，同时每个音阶要均匀呈现。低音大提琴对音箱摆位极其重要，要移前移后.移左移右，反复尝试。中低频平顺延伸是决定低音是否低沉与质感的重要音域。您要调出吉他拨弦清晰并且低音尾韵丰满润泽，大提琴在左中的位子应呈现出清晰而不干涩的琴箱共鸣声，形体比吉他稍大一些。所有音域必须量感一致，在各个频段不能有任何凹凸感。

　　4：检测听音位置是否有房间共振现象

　　《红魔鬼》 RR-82CD

　　利用本张唱片第八首圣桑《骷髅之舞》检查房间有无共振情况和音场的表现，如果没有共振现象可以直接进入下一步。反之就要前后移动听音椅找到没有共振的位置。

　　音箱摆位布局图3

　　5：调整音箱的内斜角度

　　帕格尼尼《小提琴与吉他二重奏》 DG 437 837-2

　　在这里我们要利用内调角度来调整中音，高音的平衡，声音舞台的聚焦，空间感反射与直接音。我们可以用帕格尼尼【小提琴与吉他二重奏】第一首竞奏奏鸣曲，来进行这最后的重要调整。我们要听到小提琴在左中靠后的位置，中音过渡到高音时要异常平顺，同时要有很好的形体感，在这里不应该听到高音与音乐的分离，高音要融合在音乐之中。如果高音本身引起您的注意，那您就要质疑高音是否过量，我们要通过把音箱的角度向两侧微调来降低高音的明亮，但同时又不能失去小提琴与吉他的形体感与定位感。吉他声始终在右中比小提琴稍低的位置，每个音符要像玉珠一样饱满通透，低音弦是否能激起琴箱的共鸣声与空气的震动。反复微调角度，在良好的定位感和异常平顺之间找到平衡点。在这一步骤里，您可以利用您的家人来帮您找到最佳位置(要求是一定不懂 HIFI之人)。这时他(她)比您更能分辨出声音是否顺耳好听，这是很好的经验，好好利用。如图(4)