林道夫Lyngdorf MP-50对比Yamaha CX-A5200/Denon x8500H前级评测

　　这是一篇迟来的报告。去年底，在试用了Lyngdorf TDAI-2170立体声功放之后，我就决定要升级MP-50。原计划是今年夏天，趁全屋装修的时候，把影视室重做一下，升级到全景声。人算不如天算，因为种种原因，其它地方如期装修了，影视室的改造却被搁浅了。实际情况是我在外面忙的不可开交，MP-50却在车库躺了一个夏天+秋天，睡得很舒坦。 转自laowoniu.com

　　前段时间，得知MP-60要出来了，MP-50都成二当家了，想想还是赶紧把这个沉睡的怪兽唤醒吧。 www.hdav.com.cn

　　

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　　简易开箱照。丹麦的简约风。没有泡沫，用的硬纸板+薄膜做减震，高效又环保。测试的麦克风、三脚架和TDAI-2170是一样的，就不用拆出来了。另外，很贴心地送了一副脚架用来装机柜。这个对于机柜安装很重要，因为Lyngdorf的机器比通常的AV器材要宽，没有原装脚架是塞不进标准机柜托架的。

　　影视室的情况是这样的。面积不大，大约230尺(20平方出头)。

　　

 

　　目前使用的器材：

　　主箱：PMC Wafer 2 (x2)

　　中置：Earthquake Sound OW-C5

　　环绕：Klipsch R-5650-S II IN-WALL(x4)

　　低音炮：M&K Sound X10 (x2)

　　后级功放：B&K EX4420 x1

　　Emotiva UPA-7 x1

　　典型的7.2系统。器材也是八国联军，有新货的DEMO，有卖剩下的库存，也有以前穷烧淘的货。装修是5年多前做的，按照STC58隔音标准设计，侧墙和顶都是弹性减震结构。

　　在MP-50之前我用的是Yamaha CX-A5200，再往前是Denon AVR-X8500H。所以若烧友有x8500和A5200的问题，我也可以回答一二的。

　　今天主要说MP-50。

　　这台机器有如下主要卖点：

　　1)可以输出16声道，全平衡输出

　　2)Dolby Atmos/DTS:X/AURO3D全解码

　　3)全数字处理的前级

　　4)带最先进的房间校正系统RoomPerfect

　　5)从顶级牌子Steinway Lyngdorf P200继承下来的带Lyngdorf的高端牌子

　　6)简约时尚的外观设计

　　当然，对在座的来说，这都是Google弹指一挥间的事，我还是就大家关心的音质、效果和功能三个方面重点说说吧。

　　音质篇

　　Lyngdorf的功放有个共同的特点，就是底噪极低。这个在上次我评测2170的时候就提到了。厂家用“Dead Silent”(死寂)来形容，其实一点都不夸张。我需要将音量调到最大，耳朵贴近高音单元才可以听到微弱的白噪音。更低的底噪，才有更高的动态，这是高端器材应有的基本素质，第一印象，不用开声，MP-50可以拿满分。当然，原来的Yamaha5200在正常使用状态也是听不到底噪的，只是拧到最高音量，高下立盼。

　　说到两声道的素质，Yamaha5200是没法跟Lyngdorf 2170这样的立体声功放比的。那么同根生的MP-50可以和2170比比吗?不好意思，因为一念之差，我并没有在安装MP-50之前做过直接的AB对比。现在两套系统在不同空间，接不同音箱，喂不同音源，硬要凭主观想象分个高下，那都是扯淡。但MP-50换下Yamaha5200，两声道的提升的确毫无意外。你的耳朵会告诉你，这是一台更贵的功放。就目前这段时间的使用情况，如果非要拿2170放在这间影音室，同样推PMC Wafer2听HiFi，也未必会占到多少便宜。我这么说并不是鼓励用MP-50取代传统的HiFi立体声功放，这片领地，严肃的人有太多严肃的选择。

　　但，如果你有幸成为MP-50用户，有一种HiFi模式一定要玩玩——那就是AURO3D。

　　很多人是不屑于用Dolby Upmixer/DTS:X的上混模式听两声道的内容?因为很多信息被大量混到中置去了，造成人声前移，前方舞台的深度没有了。虽然乐器的残响会充斥整个空间，包围感增强，但就HiFi的体验来说，总觉得不是那个味道。AURO3D的高明之处是并没有往中置塞很多东西，从而最大化保留了前方声场，还增强了整个空间的乐器残响。此外，别忘了此时MP-50是带着那个.1声道的，两台MK X10做下盘的低音劲道和下潜真不是普通HiFi系统可以得到的，听《the Greatest Showman》、《Burlesque》这样的电影原声碟甚至爽过同门2170+Dali Epicon2的HiFi系统。以前用天龙8500也试过AURO3D，但8500的音质离HiFi甚远，没有留下深刻印象。这次MP-50的AURO3D却让人一下子提了精神。无论是正襟危坐还是顺便听听，AURO3D上混的声场提升都是令人愉悦的，相信会让不那么顽固的烧友意志松动。假如我只有一台装在客厅的MP-50，那AURO3D会是我默认的两声道模式。

　　总的来说，MP-50的声底平衡、饱满、有控制力，也有很多细节，跟同门的2170很像。占了多声道处理器的便宜，它还可以开启一个全新的玩法。

　　说了两声道，再说多声道。

　　与Yamaha5200相比，首先MP-50的音量可以开得更大。别小看音量，音量是魔鬼。有的系统需要调大音量才可以听到细节，有的系统音量大了你受不了。一个可以长时间聆听的舒适音量又不会丢失细节可以侧面考核一个系统的音质水平。以THX标准音量，Yamaha5200在我这个房间的舒适音量是-10db，而同样的电影，MP-50可以增加5db而没有压迫感。如果空间更大些，或者后级功放、环绕音箱的素质提高，真正用0db的影院音量看片应该没有悬念。反过来，MP-50小音量下聆听也是细节惊人。原来Yamaha5200/天龙8500这个级别的功放都已经不用担心听不清楚对白，MP-50更可以将这方面推向极致。前几天看《好莱坞往事》，来了个电话，随手音量按到-50db以下，几分钟讲完了回过神来，哇塞，里面的对话虽然小声，但还是清清楚楚!诸位还记得10年前论坛里争执《十面埋伏》里仙人指路到底有没有流水声吗?MP-50在-25db的中等音量就可辨识了。

　　其次，MP-50的低频控制力比Yamaha5200显著要好。Dolby Atmos的演示片段《Amazon》打雷那段，基本上Yamaha5200/Denon8500就是练降龙十八掌初期的郭靖，一招神龙摆尾就劲力全出了。MP-50像是谢逊打的七伤拳，刚出招感觉没那么猛，过一会儿觉得挺痛的，然后弥散全身，然后最tm要命的好像还有后劲……在《Ready Player One》的第一关，Art3mis摩托车加速的时候，MP-50像是换了台更好的发动机，接下来的大球洗地、金刚顿足的片段都有条不紊地在恰当位置给出低音，整个气场就像被一股强大的内力搅拌，颇有惊涛骇浪里见从容不迫的宗师风范。还有两个印象比较深的片段，一是《Blade Runner 2049》的开场，这段低频声压特别高，曾经有次在客户家调试的时候放0db，在飞船略过头顶的瞬间，前后级、炮放直接跳保护了。我家原来的Yamaha5200是不能开到-10db看的，声压太大胸肌都被震出来了。MP-50的表现平衡了许多，低频像是从地面蔓延而上而不是扑面而来。虽然声压还是偏大，但至少是坐按摩椅而不是震成心脏病了。还有《Interstellar》开场颤抖的机舱，-10db的音量下MP-50让我很担心房间随时要散架了，而Yamaha5200同样音量，就像坐在绞肉机上，根本没法看下去的。

　　效果篇

　　一般换新机器的头几天，都会不停地比较以前熟悉的试机片段，看看有什么新发现。而MP-50是很快让人从“试用”进入“使用”状态的机器，因为我觉得，即使不是试机片，它的表现也很好。换句话说，每部电影都有它特别的声音，MP-50总能把影片应有的状态还原给你。

　　基于目前只有7.2的配置，全景声的效果还无从体验，但从声场的连贯性、环绕的活跃度来说，MP-50的表现无可挑剔。与Yamaha5200/Denon8500相比，空间感和脱箱感更强烈，各种环境音、效果音更趋真实，但由于局限于200多尺的面积和后端的配置。这个表现也差不多到头了(委屈了我的MP-50)。话说Yamaha/Denon到了旗舰这个级别原来的效果也是很不错的，该有的也不缺，如果MP-50给100分的话，5200/8500也值85分。

　　音响的乐趣除了节目本身，还有一个“可以调整”的过程。比如摆位、避震、换线、声学处理等等。但我觉得，听感是可以通过调整来提高(或者改变)的，而音质不能。决定音质的是器材本身，这跟经济基础有很大关系，我称之为“天赋”，但最后听感并不完全由音质决定，这其中有很大“调整”的因素，我称之为“努力”。

　　心灵鸡汤说：一个人如果天赋不够，靠后天的努力还可以拼的。心灵毒鸡汤说：你没天赋就不用瞎忙了，有天赋不可怕，可怕的是人家还特努力。Lyngdorf显然给你盛的是碗毒鸡汤。他的“努力”就是RoomPerfect房间校正系统(简称RP)。RP的介绍及如何使用我就不说了，可以看之前的评测贴《打通影院和HiFi任督二脉的Lyngdorf TDAI-2170》，已经够详细了。Lyngdorf说自家的RP是世界上最先进的房间校正技术，请注意，这里没有用到谦辞“之一”。难道他不知道Trinnov很牛B吗?我亲测的结论是：Lyngdorf的RP是在最简单可行的操作前提下提供了最大的成功率。通俗点讲就是：

　　1)RP的操作只需要测量，数据分析和校正策略都由机器完成。

　　2)操作规则有详细指南，非专业人士也可以完成。

　　3)只要操作正确，校正结果总是正面的提升。

　　实际情况是，我家的7.2系统花了约40分钟做RP，可以达到90%以上，再多花20分钟可以做到98%。就这1个小时的时间，整体性能已经超越我原来Yamaha5200花好几个晚上整mini DSP做低管的表现了。就这效率来说，RP真可以笑傲江湖了。即便是Trinnov的技术员，想在这么短的时间调教一个系统，恐怕也不那么容易吧?更不要说普通用户了。

　　RP的校正可以覆盖20-20kHz全频段，用的是数字滤波处理(filter)，而不是EQ。所以Lyngdorf很有信心地说，RP对于音质是无损的，可以用在Hi-End的HiFi系统，比如天价的Steinway Lyngdorf系统。

　　既然RP这么傻瓜，那是不是就没发烧友什么事了呢?事实上，在RP校正之后，用户还可以叠加Voicing。这个就是其它低管里面常见的EQ调整。是不是可玩性很高?

　　另外，还有个有趣的发现：Audyssey/YPAO/Dirac跑完以后，查看功放里参数设置，Speaker Level(声压)、Distance(距离)都是相对皇帝位固定的，校正策略也是固定的。那么不是皇帝位，就永远不可能听到正确的声音不是?而MP-50可以自定义4个Focus点(皇帝位)。每个Focus点都带独立声压、距离设置，以及不同的RP优化策略。这样，无论哪个位置，只要选择相应的Focus点，那么你坐的就是皇帝位!

　　RP先进性在于它采集了房间的数据，而不是单纯纠正音箱的频响。校正的方法也不是EQ调整，而是音频信号在数字功放内部的滤波处理。这样保证RP不管校正了多少，对音质都是无损的。EQ调整的后遗症轻微的会压缩动态，大的会造成失真，特别是填谷的时候。所以一般我们手动低管都是削峰，拉高曲线都是忌讳的。现代功放的内置校正系统有时候为了目标曲线好看，又不具备那么智能的校正策略，反而是恶声的成因。即便是Yamaha5200这个旗舰级别，YPAO校正后咋一听声音精致了，实际对比，动态压缩了太多，原来凌厉的刀剑相交，对白的润泽度都不见了。于是果断关掉，改用mini DSP做手动低管，听感就好太多了。诸位可以用“英雄”里面长亭对决那段对比听听校正前后的声音，就可以知道你功放的校正系统是否扮演了正面的角色。

　　做RP校正颇有科技感的地方是，你可以聊天、打手机，该干嘛干嘛。相传Lyngdorf他老人家曾经在人家开宴会的时候做RP校正而无需清场，我亲测，小朋友在一边玩Xbox游戏是不影响测量精度的，只是测量时间相对长点。可见，功放在采集信息的时候，是自动过滤掉环境噪音的。

　　RP如此先进，却有比较low的地方，那就是所有的音箱，包括低音炮的距离都要手动测量输入。我觉得用声波测量普通音箱的距离不是技术难题，但低音炮不行，主要是相位的问题。Lyngdorf是不是因此索性就让用户手动输入所有音箱距离不得而知，但这确实是有待改进的地方。值得注意的是，靠墙炮口向外的低音炮，量的是到墙面的距离，而不是炮口的距离。还有，最好准备一把激光尺。

　　此外，顺便提一个比较容易优化的摆位。见下图。

　　

 

　　图中是Lyngdorf原厂的MH-2/BW-2音箱。注意到：摆位上，音箱靠墙，低音炮靠2个墙角。这是厂家推荐的摆位方式，其实符合THX的设计原则，就是音箱靠墙摆放可以尽可能消除SBIR(边界干扰效应)。我之前测试Lyngdorf 2170+MH-2/BW-2组合的时候，在不同的3个房间都用这种摆位，然后加RP校正，效果都非常理想。各位烧友，如果不想费尽周折满屋找炮位，按照上面的摆法，再做低管调整，还是比较容易有好声的。这不仅针对Lyngdorf RP适用，其它的校正系统也是可以的。